Тег «типографика»

Как поставить ударение с помощью раскладки Бирмана 

В русском языке ударение обозначается специальным символом — акутом. Он похож на знак апострофа, но всё же сильно отличается. Посмотрите сами:

' — апостроф
а́ — акут над буквой «а»

Обычно поставить ударение в малоизвестном или иностранном слове — пытка для редактора. Приходится искать готовый символы или даже сочетание букв с акутом в сети. Это отнимает кучу времени.

Но если вы уже пользуетесь типографской раскладкой Бирмана, то всё гораздо проще. Есть два способа поставить акут с её помощью.

Первый способ

  1. Переключитесь на английскую раскладку. Нажмите Alt+Shift+/. Вы только что включили режим акута.
  2. Введите любую гласную букву. Буква появится с ударением: á ó é í ú ý.

Плюс: ударение встаёт ровно над буквами, не искажая их.
Минус: не все латинские буквы есть в русском языке.

Второй способ

  1. Переключитесь на русскую раскладку. Напечатайте нужное слово и поставьте курсор после гласной, над которой необходимо поставить акут.
  2. Нажмите Alt+Shift+//. Да, слеш нужно нажать два раза. Над нужно буквой появится акут — приве́т.

Плюс: можно ставить акут над буквами ы́ э́ я́ и́.
Минус: буквы искажаются и становятся ниже других букв в слове.


К сожалению, Илья Бирман никак не продвигает свою раскладку, поэтому большинство людей пользуются раскладкой годами и не знают об этой возможности. Функция работает не во всех редакторах и программах — например, криво работает в Эгее — но в Ворде, Гугл-доках, редакторе «ВКонтакте» и других соцсетях ей можно пользоваться.

П. С. Вы спросите, а откуда я узнал про эту возможность? Нашёл видео на канале Ильи Бирмана. Видео уже 11 лет.

Апдейт: Илья Бирман выпустил ролик, где рассказал всё-всё о типографской раскладке. Или моя заметка повлияла, или так совпало, в любом случае, спасибо Илье.

О шрифте, Эрик Шпикерманн 

Книга поможет начинающим дизайнерам, шрифтовикам и редакторам познать основы типографики, разобраться в функциях и значении шрифтов в повседневной жизни. После прочтения остаётся приятное ощущение, будто снова побывал в лондонском музее дизайна.

Есть как минимум три причины прочитать эту книгу.

Содержание

В книге собраны основы типографики и описаны базовые функции шрифтов. При этом всё это подаётся в простом и понятно формате, лёгким языком без заумных слов. Каждый блок наполнен примерами гарнитур, которые решают конкретные задачи. Но что особенно круто: книга богата на живые примеры использования шрифта в жизни. Например, в одном из разделов Шпикерман показывает, как за 20 лет изменилась табличка в Германии.

Вёрстка

Здесь отдельный респект. Книгу не просто приятно держать в руках, её хочется трогать, листать, разглядывать. Можно даже не читать, просто полистать, посмотреть картинки. Маргинальные блоки привлекают внимание и заставляют остановиться и осмыслить прочитанное.

Ассоциативный подход

В книге шрифты сравниваются с людьми, предметами, явлениями и эмоциями. Шрифт — это язык коммуникации. Так же, как русский, английский, китайский. Автор сохраняет эту мысль в каждой главе, раскрывая её с разных сторон и ситуаций. Это облегчает понимание темы и предмета книги даже для тех, кто прежде ничего не слышал о шрифтах и знал только Times New Roman и Arial.

Несмотря на то, что книга написана простым языком, её нельзя читать на одном дыхании. Шпикерман заставляет вдумываться в каждое предложение, останавливаться, рассматривать шрифты, надписи, находить связи. Книга познакомит вас с шрифтами и покажет, что с их помощью можно делать мощный функциональный дизайн, не прибегая к графике и большому разбросу цветов.

Знак процента: ставить пробел или нет 

Как-то в тексте мне понадобилось поставить знак %, и я засомневался: нужно ли его отбивать пробелом от числа или нет. Вот что я узнал.

Из книги М. В. Шульмейстера «Ручной набор», 1967 г.:

  • Знак процента применяется только после цифр, можно набирать 5%, но нельзя — пять %.
  • Как исключение, знак процента без цифр может быть применен в заголовках таблиц и выводов. Например, «исчисляется в %».
  • Знак процента никогда не отбивают от цифр, к которым он относится. От текста его отбивают обычным междусловным пробелом.
  • Если знак относится к нескольким числам в перечислении, его ставят лишь с последним числом. Например, в 5, 7, 10 и 15%, а не в 5%, 7%, 10% и 15%.
  • Все вышеперечисленные правила относятся и к знаку промилле ‰.

В более свежем справочнике П. Г. Гиленсона 1988 года, автор также не рекомендует отбивать знак процента.

  • Знаки процента (%), градуса (°), минуты (′), секунды (″) нельзя отбивать от цифры, к которой они относятся.
  • Следует писать так: 5%; 36°; 2′; 31″; 16° 15′ 3″.

Новая типографика, Ян Чихольд 

Писать рецензию на эту книгу бесмысленно — она обязательна для всех, кто пишет тексты и делает дизайн. Книга раскрывает историю современной типографики и её проблемы, которые сохраняются до сих пор, особенно в России. Я выписал несколько главных мыслей.

• Суть формы — это количество цвета… Мы больше не можем компоновать цвета, как бог на душу положит, интуитивно стараясь сделать нечто «красивое» и «прекрасное». Нет, надо действовать научно, добиться, чтобы цвета вибрировали, как звуки. Мы должны исходить из принципа: плакат — не инструмент соблазна, нет, плакат — это вызов или сообщение. Нужно разрабатывать плакат именно в этом ключе. Не пытаться сделать более или менее заманчивую предметную картинку, а стремиться добиваться того, чтобы наше внимание было приковано к плакату при помощи более или менее сильных вибрирующих визуальных ощущений.

• Широкие полосы, линии, точки и т. д. должны быть функционально необходимы. Декоративные формы, характерные для старой типографики, всегда были дополнением. Полоски и т. д. в Новой типографике только тогда необходимы и важны, когда создают и подчёркивают нужный контраст.

• …Нужно признать, что подавляющее число предметов повседневного потребления гораздо в большей степени подчиняется закону чистой целесообразности, чем требованиям индивидуального вкуса.

• Ещё один важный, очень действенный приём, характерный для нового текстового плаката, — пустое пространство. Оно бросается в глаза, потому что обычно на афишных тумбах не бывает пустой бумаги. Традиционные текстовые плакаты, на которых запечатаны даже крохотные участки. производят слишком хаотичное впечатление и поэтому неэффективны.

• Использование орнамента (неважно, какого стиля и качества) — это всегда наивное ребячество. Человек, который не довольствуется четкой конструкцией предмета и начинает его украшать, тем самым оказывается во власти примитивных представлений (что, в сущности, свидетельствует о том, что он боится неприукрашенного предмета).

• Чем ниже в своём развитии народ, тем роскошней его орнаменты и украшения.

• Новая типографика отличается от прежней тем, что она впервые пытается конструировать внешнюю форму, исходя из функций текста.

• Прежде всего восприятие всегда должно быть непосредственным, а от любых схем необходимо отказываться. Если мыслить ясно, а к задаче подходить смело и уверенно, то вполне можно найти удачное решение.

• Сегодня мы поняли, что искусство состоит не во внешнем подражании природе, а в формотворчестве, которое выводит свои законы из тектоники природы, а не из внешних её проявлений.

• Конструктивно, рационально, экономно (= красиво).

• Некоструктивно, нерационально, неэкономно (= некрасиво).